捧哏是相声表演中配合逗哏的搭档角色，其互动关系已扩展至相声剧、舞台剧及电商销售活动等领域 ，并出现于交通执法等新型对话场景中 。
捧哏通过对白插话、抖包袱等方式制造喜剧效果，其使用疑问句的比例可达40.68%以实现穿针引线作用 ，传统站位位于桌子后方。其作用包含铺平垫稳、三翻四抖等技术手段，辅助逗哏推动情节发展。相声表演形式分为对口相声与群口相声，其中群口表演中除捧逗外还有“腻缝”角色。传统收入分配采用“死分活值”模式，逗哏常占主导地位。对口相声起源于清末朱绍文与弟子的合作表演，初期捧哏多为逗哏师长，后形成固定分工。20世纪后期随着“子母哏”形式兴起，捧逗关系趋向平等 。捧哏技艺随着相声发展而成熟，例如赵佩茹提出“顶、刨、撞、盖”技巧，于谦被誉为能“捧一切” 。表演形式主要包括以叙事为主的“一头沉”和以争辩为主的“子母哏”，代表作品有《八扇屏》《论捧逗》。赵世忠作为专业捧哏演员，曾与赵振铎、马季等形成严丝合缝的表演风格 。当代捧哏需满足“接得住、托得住、立得住”三大要求 。北京交警敖翔在执法中将当事人视为“逗哏”，自比“捧哏”，通过营造诙谐氛围进行情绪调节与规则传达 。
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